 你要愛還是慾望？河童與海獺的淺草合戰開打！ 動畫原名：さらざんまい 一直以來日本動畫從二戰後發展自今的多元性，可說是讓動畫這門娛樂總有新鮮事。而在九零年代更是一個高峰期，其中也不少頗具創新與實驗性的作品，例如以特殊的蒙太奇與特殊風格在動畫迷身上留下深刻印象《少女革命》就是一例。而當年製作《少女革命》的導演幾原邦彥延續他那一貫電波或特殊的敘事風格在2019製作全新以「愛」與「慾望」為主題的原創作品《皿三昧》，故事以一稀、悠以與燕太三位少年在淺草上，因為陰錯陽差的情況下變成了河童，而他們必須攜手擊敗淺草出沒的詭異河童殭屍，但每擊敗一次三人的祕密就得共享給對方，透漏自己不為人知的一面…… 以《少女革命》、《迴轉企鵝罐》等作品帶給許多人驚豔敘事風格和有趣的動畫體驗的導演幾原邦彥在2019年推出了第四部由他指導與劇本統籌的電視動畫作品《皿三昧》，以實際的淺草為主舞台，並且保留許多真實的景物與街道，在融合動畫的高彩度色澤，在用表裏樣貌去做詮釋讓生為動畫故事背景的淺草當地增添魔幻色彩。除此之外整體美術和音樂上有著相當不錯的呈現，甚至隨著每次角色出擊時都會有不同的歌詞去對這一集的敵人和心境作呈現。 《皿三昧》故事主軸以河童王國為開始，串聯著三個無意間將河童解放的少年，開始他們變身成河童強迫於被自己慾望控制殭屍化的河童怪物做戰。其中除了整體的戰鬥概念跟日本民間那河童偷取人類屁眼裡的尻子玉的傳說故事有所對應之外，有同時在每一次消滅殭屍之時，主角就得被迫透漏隱藏在自己深處的秘密跟其他夥伴共享，這也使每一集的故事觀眾隨著集數的進展又多了解角色一些，但是隨著角色之間了解彼此越多，三人的關係是越顯矛盾還是有更深厚的羈絆。 《皿三昧》在第一集時是一部非常電波與讓人感覺胡鬧的作品，但隨著每一集的「洩漏」三位男孩的情報，觀眾就越來越了解他們變成河童與反派出現的原因，而動畫的核心除了男孩彼此心裡越陷越深不可被人碰觸的記憶與情感之外，在慾望與愛之間的界線給如何維持平衡，也是本次動畫的重點之一。因為慾望而衍伸出的愛；有了愛想要更多的慾望，在這愛人愛物或是熱愛事物的背後，驅動的究竟是真正的愛意還是只是自我的慾望滿足。 本部動畫維持著許多小彩蛋和細節部分需要一次又一次的觀看透測才可以了解故事的細節和支線內容，並且在最後一集後段所釋出事件之後三人故事可以說在播畢引起觀眾的猜測，關於三個少年彼此之間究竟會有怎樣的未來和故事結尾又想表達出什麼樣的涵義？而在戰鬥與劇情呈現，《皿三昧》整體的電波還是偏重，這點從幾原邦彥導演過去的作品：《百合熊風暴》也有著同樣感覺的呈現，只不過《皿三昧》又將這類的風格做出更電波的詮釋。 探討「愛」與「慾望」，動畫雖然將其表出誇大，但同時也可以在動畫中發現愛雖然是人人歌頌的正向之處，但隨即而來的是許多負面的慾望，想要的更多或是想獨佔的愛，特殊的愛人與被愛形式，熱愛事物的方式，這些等等逐漸地變成一種欲望驅使。但慾望就是絕對的惡嗎？或是因愛而自私到底有何錯誤？動畫並不說教，也非否定因為慾望而驅動愛，因為愛有了更多慾望這點，但在這拉扯之間如何讓自我對於所愛的人事物在愛慾之間取得平衡是一間非常重要且永久學習之事。 因為愛產生連結與洩漏自我的樣貌，想要和某人連結出更深刻的羈絆。《皿三昧》一稀、悠以、燕太三名少年，拉扯彼此展露出自己愛與慾的那一面，而人本來就不是完人，而是在接受彼此那些不正常之慾之後，仍然斬不斷之間的連結，也許那就是屬於人的愛。 
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Author陸坡坡 
歷史資訊
月/年
五月 2022
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