LUPO TALK ABOUT 陸坡-電影動漫畫雜談
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電影-《路邊野餐》

17/4/2016

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亞熱帶季風的河岸,淹沒還不醉的橋
在東方國度的我們,有著許多以中國朝代為背景的故事電影,不管是刀劍武俠,或是情愛糾葛,或多或少都會來上一段曲或詩。過去東方社會文人雅士,最喜歡在小酌幾杯後,吟詩添詞,來表達美景和心境。而電影也參考這些句子的描述呈現出詩中的意境。而古詩意境如此美,活在當代的新詩之意又會是什麼電影?《路邊野餐》是一部「詩」的電影,現代人生無須平仄,寫詩,詠時不免熱淚盈眶,眼中轉上淚珠,會在詩的第一行字落下。
中國的財團式的大成本的電影戲劇,每個人或多或少都有接觸到。其中古裝大戲各家公司更是雜錢不手軟,極盡所能的行銷推廣,不管先小說後戲劇,或有了原作才有戲,總之拍電影儼然成為一個強手貨,但接踵而來面對問題就是參差不齊的劇本與水準。中國電影捨掉了最原始的大陸風景,而拍出一部不宮廷大院和仿冒的中式韓國偶像戲,靠著俊男美女和傻狗血的情愛糾葛和裸露,餵養現今口味被養大的粉絲群。但這真的就是中國仕的電影嗎?所謂的真正的中國電影所呈現的到底是什麼面貌?
 
八零後的導演,拍攝出截然不同的獨立電影《路邊野餐》,靠著拍攝婚宴籌錢完成的電影,卻比任何中國經典大劇更在世界大放異彩。與台灣電影有著雷同的坎坷電影路,中國的獨立電影製作,是一種地下式的不公開電影,有趣的是這類型最接近真實中國面貌的電影,不太能通過中共體制審核,也無法在中國各個影視主流媒體中公開播映,或獲得絕佳的商業利益。兩千年後,中國影視產業政策逐年調整,考察了西方國家的「電影審核」概念,開始接納一些多元型態的電影類別。但例如講述中國政府都更強制拆遷十萬住戶的紀錄電影《大同》,這類敏感議題,自今仍被中共禁止在中國上映。
 
《路邊野餐》是一部現代詩的電影,也是電影中主角演員的真實面貌自訴。故事講述中國貴州某處潮濕小診所裡,兩位醫生心裡故事。男醫生陳升為了尋找自己弟弟抛棄的孩子,與上了年紀女醫生對舊情人的寄託,帶一張照片、一件襯衫、一盒磁帶,而踏上火車前往遠處的鎮遠古城。而旅途中他似乎經歷同時經歷過去、現在與未來,分不清記憶中那個世界究竟是一個深刻,還是只是他認為的世界的浮雲隨想?陳升重新思索了自己踏上遠行的意義,但也許在過往的時間軸,並非是找到了個意義,就能說清自己的人生。
這部電影是一部由詩句串接而成,虛實交錯的架構。這個電影冷調性相當足,且讓人略感那黏膩的濕氣。如同導演所誦出:「我的電影就像一場大雨,但你們不要帶傘。」《路邊野餐》對每個觀眾澆了一頭冷,並且讓人看見近期中國電影,商業以外的另一種面孔。裡頭的詩句,配合電影一進到底的公路跟拍,有著一種進入幻覺式迷離感。在地方小鄉鎮打著赤膊撞球,卻詠唱藝文詩句,幽默的落差感,讓人無法喘息的進入詩中的世界。其中一鏡到底的鏡頭表達得非常有趣,由不間段的鏡頭將一人換過一人的接續,最後又連貫其中,讓人看見小村莊日常脈絡和角色關係。雖然金費與製作上不如大成本電影精美,在許多地方有著獨立電影的小瑕疵,但依然替電影帶來某種玄妙感。
 
《路邊野餐》的故事,和演出主角陳升的演員有相當的意義。電影風格詠詩的浪漫,與澆水的冰冷現實感與主角的世界有所銜接。裡面幾個擔當要角的都是沒有受過專業訓練的素人演員。主角演過過去《路邊野餐》導演學生作品,導演不避諱的說,這部《路邊野餐》的角色與主角相似,看過許許多多的世面,和年輕氣盛,但如今只想默默的待在人群裡被淹沒。但龐雜的人生經歷,卻難掩飾演陳升演員那樣的氣質。導演拍攝過往作品時,逐漸被這樣有故事演員給吸引。龐雜的生命經驗,尷尬肢體與孤獨的性格,讓演員成了一個初新詩人的形象。這也才誕生這部長篇詩詞電影《路邊野餐》。
 
而有趣的是這部電影中有著很多八零後和七年級生,熟悉的流行樂曲。中國大陸電影,卻由台灣音樂人操刀。讓這部中國獨立電影多了點台灣味。《路邊野餐》解構了時間、戲中人物與演出角演員、真實與幻覺互補的時空幻覺。用著不同空間建構出電影的面孔。長鏡頭的漫遊山水矮房,少數民族鄉音喃著詩句,讓畫面被感迷離,路邊野餐,一場野味的詩詞便餐。
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    Author

    陸坡坡
    設計、文字工作者

    待過中國、曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店工作

    作品
    《營長的除靈方法》
    《三三五日軍中手札》
    《七三七日同居手札》
    《少年仔》
    《軍中輔導》
    《黑貓與自行車》
    《父親的情色錄影帶》




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